Mozart, Salieri e Puškin

Per una nuova lettura del breve dramma Mozart e Salieri di Aleksandr Sergeevič Puškin 

Lo scrittore e librettista Giuseppe Carpani, inorridito per le malelingue che non stavano a freno, aveva provato a far pubblicare a Vienna una lettera in difesa del Maestro Salieri, accusato d’aver avvelenato Mozart, ma non c’era riuscito. Perciò sempre da Vienna, Carpani aveva inviato la stessa lettera alla Biblioteca Italiana che la pubblicò il 10 agosto 1824 con il titolo “Lettera del Sig. G. Carpani in difesa del M° Salieri calunniato dell’avvelenamento del M° Mozzard”.

La paranoia nei confronti dei rivali

Nella loro Storia dell’Opera, Abbate e Parker scrivono che nel dramma di Puškin “il perfido italiano, un compositore di successo ma in ultima analisi mediocre, uccide l’austriaco perché invidioso del suo genio: la paranoia nei confronti dei rivali a Sud delle Alpi non avrebbe potuto essere più chiara di così”. Concordiamo con il fatto che l’atteggiamento antitaliano fosse una paranoia tutta tedesca, che andava di pari passo con l’altra contro i cechi, i francesi, i russi e i boemi. Abbate e Parker traggono però le loro conclusioni da una lettura troppo frettolosa del dramma di Puškin.

art e Salieri - una presunta rivalità

Puškin in realtà prende in giro, alla fine del suo dramma, le dicerie degli sciocchi. L’omicidio di Mozart è una notizia messa in giro ad arte da gente stolta. Così la vede il poeta russo. Né ci si poteva aspettare qualcosa di diverso da un autore d’ingegno com’era lui.

Una diversa chiave di lettura

Per certi critici della letteratura russa, e anche per noi, non è vero che Puškin considera Mozart un genio e Salieri un incapace privo di talento.

Nella Scena seconda del microdramma di Puškin, intitolato Mozart e Salieri, Wolfgang parlando a Salieri afferma che Beaumarchais è “un genio come te e come me”, e che entrambi sono figli dell’armonia. Puškin considera quindi geni tanto Salieri, quanto Mozart.

In realtà nel suo dramma, Salieri e Mozart rappresentano due mondi poetici opposti l’uno all’altro.

Un artista senza predecessori né seguaci

Mozart rappresenta nell’opera del poeta russo l’artista che non ha predecessori né seguaci, che è senza scuola, cui tutto è donato, al quale gli dei dettano la musica. Salieri invece è uno che è diventato famoso con lo studio, con l’applicazione, con il sacrificio.

Salieri e Michelangelo

Puškin, nel suo lavoro, paragona Salieri a Michelangelo Buonarroti, il quale era stato pure calunniato. Dicevano che il sommo artista avesse ammazzato un giovane per poter scolpire dal vero la sua scultura. Ma non era per nulla vero. Esattamente come nel caso di Salieri.

Salieri paragonato a Michelangelo

Secondo alcuni critici della letteratura russa, Salieri ha fatto benissimo a uccidere Mozart nel microdramma di Puškin, perché Salieri e Mozart sono solo dei simboli. Non c’è un fatto cruento. Quei due non sono personaggi in carne ed ossa.

Per Puškin l’uomo è homo faber e quello che fa è frutto della sua libera scelta. I frutti delle sue azioni sono meritati, non un dono gratuito elargito dagli dei. Puškin preferisce Salieri che s’è fatto da sé a Mozart che non ha dovuto fare nessuno sforzo per comporre la sua musica. In quel periodo romantico imperversava ancora il mito del genio di natura, e Puškin lo rinnega al punto da uccidere il suo personaggio di Mozart.

L’artista vero non può essere per Puškin un dio come si diceva per Mozart. Nel suo lavoro il poeta russo presenta il Salisburghese come un perdigiorno, uno che non si rende conto di quello che scrive. Salieri invece è paragonabile a Prometeo che ruba il fuoco agli dei. Li sfida per creare cose autonome, meritate, e non gratuite.

E se Puškin fosse Mozart e insieme Salieri?

Puškin uccide in Mozart un aspetto della sua poetica che probabilmente non lo soddisfaceva più. I tedeschi hanno interpretato il microdramma nell’unico modo pro domo sua, dicendo che Salieri è un assassino e Mozart un eroe. Ma non si deve dimenticare che Puškin considera geni tanto Salieri, quanto Mozart. L’Italiano infatti si appella a Dio, dichiarandosi grande né più né meno del suo maestro Gluck, il quale pure è un grande.

Il senso del microdramma Mozart e Salieri cambia completamente, a seconda che a leggerlo siano gli adoratori di un dio, chiamato Mozart, o una mente libera come quella di un poeta. La cosa strana è che nessuno in Italia, tranne noi per quel che ci risulta, abbia mai considerato il microdramma in questo modo.

Oltre il senso letterale

Il libro di Puskin l’abbiamo letto più volte. Nessuno ovviamente ha le certezze in tasca, e un’opera si può interpretare in senso letterale, oppure cercando altri piani di lettura. Noi non ci vediamo tutto quell’odio per Salieri. Puškin non conosceva Mozart, né l’aveva mai visto, perché quando è nato lui, Mozart non c’era più. Salieri non lo conosceva personalmente, da quel che ne sappiamo, ma la sua musica l’aveva bene presente.

Un’opera di Salieri sulla gelosia

Nel suo microdramma Puškin parla del Tarare che è un’opera sulla gelosia, e quell’opera è scritta da Salieri. Se Puškin sa fare questi rimandi vuol dire che Salieri l’aveva ben presente come musicista. E se lo conosceva tanto approfonditamente, noi pensiamo lo stimasse.

Egli ricordava perfettamente la storia di Beaumarchais, librettista del Tarare, che fu calunniato e anche lui accusato d’essere un assassino.

Di dominio pubblico in Russia c’era anche quella lettera che Carpani scrisse in difesa di Salieri, che abbiamo citato all’inizio. Alcuni contenuti di quella lettera sono finiti nel microdramma di Puškin, e questa è un’altra delle ragioni per le quali ci convince l’idea che Puškin amasse la musica di Salieri.

La poetica di Puškin

Uno può leggere un lavoro letterario come vuole. Nel caso del poeta russo certa critica l’interpreta esattamente come i mozartiani, un’altra invece ci vede Salieri come un genio. Leggendo il testo, a noi convince questa seconda interpretazione.

Mozart e Salieri di Puškin, qui ritratto

Conosciamo e amiamo le poesie di Puskin. Era una persona molto colta. I suoi versi comunicano gioia di vivere, malinconia, tutte le sfumature dell’animo. Anche solo immaginare Puskin che sostiene un’orribile diceria suona assai strano. Non era così meschino da accanirsi impietosamente contro un calunniato.

Conclusioni

Per questo siamo andati a fondo, abbiamo letto il testo di Mozart e Salieri di Puškin, e poi Carpani, e i saggi di critica letteraria russa. Per approfondire l’argomento e la nuova chiave di lettura, qui solo accennata, ti invitiamo a leggere il capitolo sul microdramma di Puškin nel libro Mozart la caduta degli dei Parte prima.

Luca Bianchini, Anna Trombetta
Mozart la caduta degli dei Parte prima

Editore: Youcanprint
Pagine: 458, Brossura
ISBN: 978-8892602755

Immagine di Wolfgang Amadeus Mozart

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Domenica prossima 16 dicembre 2018, on line la nuova puntata del programma L’Arpeggio di Luigi Picardi su Radio Vaticana dedicata al libro Mozart la Caduta degli dei – Parte seconda. Continueremo a parlare dei QUARTETTI DI MOZART.
 
Per approfondire gli argomenti i due volumi sono già disponibili on-line e presso le migliori librerie http://www.italianopera.org/libri-per-conoscere-mozart/
 
Trasmissione “l’Arpeggio” di Luigi Picardi (In onda tutti i giorni alle ore 23, con replica il giorno successivo alle 5 di mattina)
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le opere sacchiniane di Mozart

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Cambini non è l’unico autore di quartetti molto noto ai tempi, ce ne erano altri, penso ad esempio Antonio Sacchini.

I suoi quartetti dell’Opera 2 sono quanto di più mozartiano si possa immaginare, anzi sarebbe più giusto dire che le opere di Mozart sono sacchiniane, perché i lavori dell’italiano risalgono agli anni 1760, ma vennero pubblicati molto più tardi, a partire dal 1772.

Libri per conoscere Mozart

A Londra l’arte di Sacchini conquisterà un successo di pubblico e una voga editoriale senza precedenti. Il suo modo di scrivere è molto avanzato, anche paragonato ai quartetti viennesi di Mozart, scritti presumibilmente nel 1773. Quando Mozart è nato nel 1756 Antonio Sacchini aveva già 25 anni, ed era nel pieno della sua maturità artistica.

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I Quartetti di Mozart cosiddetti milanesi catalogati dal K.155 al K.160 non hanno una strumentazione ben definita. Sono quartetti divertimento perché destinati a organici variabili.

Il quartetto italiano deriva dal concerto solistico e quello tedesco invece dal divertimento, cioè da musica che oggi definiremmo leggera, di intrattenimento e che non aveva grandi pretese espressive. I Quartetti milanesi sono in bella copia, scritta a più mani e come al solito papà Leopold interviene a organizzare, sistemare. Sarebbero stati scritti durante l’ultimo viaggio in Italia dei Mozart, tra il 1772 e il 1773. Sono chiamati milanesi ma non rispecchiano lo stile italiano.

Nello stesso periodo ci sono quartetti ben più significativi, ad esempio quelli di Giuseppe Cambini, autore attivo a Parigi, che ha scritto circa 160 quartetti.

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Cosa ha di ‘speciale’ il QUARTETTO K.80 detto di LODI?

Quello di Lodi ha di speciale che non è certo sia stato scritto a Lodi, non è stato composto in una sera come si racconta, l’autografo non è conservato. A comporlo ci ha messo mano anche il padre. Infatti è un lavoro debole, completato alcuni anni più tardi, in uno stile molto più vecchio rispetto a quello d’avanguardia che praticavano i musicisti italiani in Europa nel 1770.

Luca Bianchini, Anna Trombetta

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EVENTO CREMONA MUSICA 2018 (3)

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La Ninna nanna di Mozart? Che sia di Mozart l’ha deciso il Ministro della propaganda nazista.
 
Mozart non ha mai scritto una Ninna nanna. I nazisti avevano detto che Mozart aveva scritto una Ninna nanna, un musicista ebreo l’aveva messo in dubbio, e aveva ragione. I nazisti risposero però che il popolo voleva così.
 
E infatti ancora oggi possiamo ascoltare la Ninna nanna di Mozart, attribuita a lui, proposta ai bambini, anche se Mozart non l’ha mai scritta.
 
Che sia di Mozart l’hanno imposto i nazisti nel 1942.
 
Luca Bianchini, Anna Trombetta